年少有你

日本的反战片，文革时居然被批斗过。

第五集，奈津从大林的口中听到老师志泽对她的评价，“别看她那样，内心完全是男人”，她讥笑着流下眼泪，然后在脚本上写下，从一个梦醒来，又做了下一个梦，到此时，前面画面都是插入缓慢转动的吊扇来表达女主的欲望状态， 但这里插入的是一块进入咖啡的方糖。她被“魔王”的评价仍旧是男人，她没有去过天堂，也没有堕入地狱，在人间挣扎着一步步得到了所谓的自由自在，但自己感到了未曾遇见的寂寞，但这让她更为坚定，就像最后提到的司汤达的墓志铭写到的那样“活过，写过，爱过’”，在烟火大会中攀爬，那一幕多像《昼颜》里上户彩在铁道上爬起身来，是的，“我不逃跑，是要抛弃你！”

Vertov美学的集中呈现，跟Epstein一样，既强烈怀疑人类视觉，又寄望于电影眼的超越性；不同的是，V的reality不是无意识而是social reality，并且有着当时苏联普遍的机械崇拜。我个人认为最有趣的地方是自反，但它却并不是布莱希特意义上的自反，相反，在V这里电影本身构成一种创造者，一种对人类感知局限的超克力量（最后的动画部分，人不见了，摄影机实现了真正的自我主体，V在《我们》中的这句话“Our path leads through the poetry of machines, from the bungling citizen to the perfect electric man”简直是一句后人类宣言），这种dehumannization恰恰与社会主义创造新人的理念形成共鸣。

好孤独的一部电影，更喜欢片名翻译为「沥青」，是「我希望有人陪在身边」的愿望无法实现，所以内心逐渐凝固，坚硬如铁。 影片试图探讨的是，「得不到所以一生都在追寻」与「得到了也总会失去」哪一个更残酷，前者让残疾的双腿有了站起来的毅力，后者让孤独的灵魂有了片刻欢愉，就像是修不好的下水道，修好也还是坏掉的电梯，不知哪里传来的奇怪声响，飞机起飞时野草随风的摇摆，生活一直如此。 就像，希腊人认为，星星是天空上的小洞，上帝透过这些洞看到人类，因此我相信藏在黑洞之后的，是万丈光芒。 可是，这也太让人悲伤了。

不知为什么我居然看出了《冠军的心》的豪华版的味道，因为男女主角都是拳手和梦想成为歌手的身份。虽然通篇拍成了闹剧，但最后男女主角二人都最终得到成长的主线没崩。我最大的收获应该是知道了“㳇”是江苏宜兴的简称…