西尔薇回故乡

7/10。快速剪辑与跟拍长镜头构成了一种视觉区分，布尔库特的新闻素材都是快速剪辑过的，他的大理石雕像和他最后被撤下的海报都呈现静态画面，象征工人阶级被动接受国家意识形态的塑造，这与阿格涅什卡采访与布尔库特相关的人、气冲冲地走过走廊与老师争论的手持长镜头，形成鲜明的对比，明确地引导观众跟随她一起探寻真相：在布尔库特的学生作品中，排队领午餐却只领到一条鱼的工人们，愤怒中向官员扔鱼，但这段工人反抗当局的无声影像因‘‘技术原因’’无法公映，同样是布尔库特在一个轮班内破纪录地砌满上万块砖的政宣片里，不会看到拍摄当天导演强迫他塞进过盛的早餐，请理发师给他刮胡喷香水，叮嘱他干活时要表演得轻松不吃力，更荒诞的是为增加成片效果，伪造了他的婚礼、隐去了砌砖前他在胸前比划十字的真实信仰，展示了官方影像对现实的操纵性。

虽然画风不是我的菜，但不得不承认背景和细节太碉堡了，配乐和背景浑然一体。美则美矣但故事略显单薄，宗教、战争、艺术、人与自然什么的，在这个故事里有太大的野心。

好喜欢海王怀孕的点子…… 而且也太有感觉了一点 nanno好美

可以对标一下汤姆里德尔的阿瓦达日记（不是

犁地的机器和坦克平行剪辑在一起，链接了战争扩张和平原开垦这两件事情，是一个很巧妙的比喻。但画面上坦克和犁地机的异向行驶似乎又给人一种对立的感觉。 （画质太渣，好多看不清楚，而且还是生肉完全听不懂说的啥，期待一下找到清晰版本再刷