狂风沙

最后一幕戏太棒了，无论是在拍摄中的捕捉方式还是在剪辑中的组织方式，呈现效果与敖德萨阶梯同样牛B。当时苏联电影人的影像观念，从蒙太奇/剪辑出发开始去指导拍摄和构建一部完整的电影，对连续的关键动作的分镜设计和捕捉，对表意时刻的蒙太奇组合效应的理解和运用，对影像结构、节奏和氛围的把握仿佛交响乐。完成度极高。

7/10。如果说纪子和年轻对象骑单车经过的那块巨大的可乐广告牌象征美国文化影响，那么空镜头中茶道、阁楼、古寺则是对日本美的凝视，婚前旅行的场景中父亲坐着的沧桑背影越过眼前白砂铺地、石群组成的庭院，结尾海浪的意象都表现了一种归于沉寂的晚年心境；能剧那场戏是恋父情结的高潮，纪子两次望向给情人点头示意的父亲，低下头无声嫉妒，风吹动枯树叶的空镜头、舞台上带着假面慢慢起舞的节奏揭示纪子的醋意翻滚，演出结束后纪子找闺蜜诉说，这个场景多次出现时钟和门，最后闺蜜打开门、时钟响起，象征父女和谐的世界被闯入，取行李离别还要绕房间一圈看有什么与父亲的回忆留下；纪子的撒娇任性是父权赋予的权力，纪子像妻子的继承人一样纠缠着想与父亲偕老，这不能不说是一种悲凉和残忍，假若故事讲两个老伴撒娇陪伴的生活那原节子的角色就无甚惊喜。

这剧想法其实还成，但拍法问题不小，严重怀疑这剧是照着老港片的拍法，剧本没琢磨，更多靠片场发挥，所以会有倒数第二集假装抽烟和好这种神来之笔，非常有江湖那种洒脱感，但也有很多地方节奏奇怪，特别是各种重复梗和过度屎尿屁真是拿无聊当有趣，严重影响观感。。。有点白瞎阵容，明明三个女主的角色都很有意思～

原来《手机》里冯小刚就已经提到饥荒了。尽管是03年的电影，18年看这开头还是科技感十足的。

小时候不懂这叫荒诞，不过还能看看