玉米地的小孩

1.5《练功》/2.8 刻板地说《校长》仍有利用到也许独属于女性的柔美细腻气质，对普通香港市民带有无差别的包容，但是就不想说了。/4.1《别夜》太可贵：回到警笛现实前的港英一场幻梦，人物状态的非现实感恰到好处，卧室场景是中转站也是文字、诗意、照片、信件、老歌组成的记忆场所，人的状态可以是法国电影式的，天台上有风，控制中保持了难得的松弛感。/2.5《回归》开场就有lofi影像，功夫在当代被封存于更旧的媒介中了，但老人很想和年轻人产生接触。/4.1《遍地黄金》剧本与调度均上乘，高度凝练切中时代脉搏，人物状态和个性相当鲜明，拍人物在镜头摆放上的变化很出彩。/2.5《迷路》穿插利用了地理档案影像，可惜太说教。/3.0《深度对话》有些浅白的港片总结性话语，徐克也试图与经典港片喜剧风格进行新时代的对话。

好喜欢这种妖异迷幻的感觉，不过横向的第三只眼实在是太难看了……

8.9 高中的时候，有个远房叔叔在我家小住过一段，每天中午都要和他一起单独吃他做的那些不好吃的饭菜，有天中午电视放在了电影频道，他就说：张艺谋这个人不行，中国人怎么穷怎么没文化，他就怎么拍，然后拿出去放给外国人看，人家老外当然喜欢了。所以，“你就不能写些美好的事吗？”

人到中年，可能才能体会其中父亲的心情。外表工作很光鲜，家里一地鸡毛。

在 刘毛宁 的童年故事里联想到好些自己的童年回忆，而 刘毛宁 的名字由来方式则与我曾经想给我未来孩子取的名字方式类似……