暴力天使

对梅尔维尔始终热爱不起来。看得这版字幕也挺渣的。

这片子挺蛋疼的，没啥必要拍

别再对着「赝品」发春了，快取出《燃烧女子的肖像》烧掉吧，出淤泥而不染的《菊石》才是亟需挖掘抢救呵护的现代艺术品。为什么？因为这部同性题材的爱情片看似将男性赶走，其实完全没有，那是一件吃力不讨好根本不可能完成的任务——原始人才会那样做。显然，鉴定爱情的真伪不仅需要理性的头脑，更需要女性与生俱来的直觉。事实上，最懂你的人不一定就是与你同病相怜的人，她也可以是跟你完全不在同一个世界的人。一个是通过专业赚取到话语权的猎头，有如那块嵌在悬崖峭壁上的活化石；一个是插在牛粪上委曲求全的野菊，亦如那枚陷进蓄便池里的死鱼骨，因为一连串偶然却也必然的契机，她拿坚强清理着她身上娇滴滴的公主病，她用优雅冲刷着她身上臭烘烘的直男癌，最终两个孤独的人类吻在一起，这是多么具有复古情调的工作照啊，真真如一幅十九世纪的油画。

银河式的创作模式，没有剧本现场打磨，尽管合作了快30年，游乃海在杜sir面前还是很弟弟。最后慢动作表演出的长镜头彰显杜sir对于影像的执着和追求。

背景的設定主要目的在於營造不得不躲避於飛機中以求生的必要性，重點仍然是密閉空間與生死關頭，人物的設計都是緊密圍繞生存技能鋪排，「巧」到無一絲閒筆，目的明確到bug連連，依然能穩定觀眾的注意力。矛盾的密集性與連貫性決定本劇能夠做到麻雀雖小，但能以小博大；同時也使得審美疲勞的觀眾失去了對懸念的期待。副機長的情緒化危機，黑道大哥的「反轉」，軍人的被厭棄都不難預見，乘客齊心協力各顯其能，奈何篇幅有限，懷疑、盲從、自我等片段稍縱即逝，用重重巧合推動劇情可以刺激觀眾，但以此推動女主的成長，再「喪」的原設也仍舊是「黃袍加身」光環的重複。網飛未曾試圖複製TWD與迷失前期耐心勾勒人物謹慎展開劇情的饗宴，而是言簡意賅地推出一盤快餐，也算知行合一吧⋯⋯