野蛮人

结合时代背景来看，的确近乎神作，只是在表现上还是太依赖戏剧冲突了。不能算作电影，可以看做很棒的舞台剧。

听反复问出的问句，始终回避的答案，都快要疯掉了！！！Uma完胜！被rape后假装报仇实则无伤大雅这才是真牛逼！

似乎沿袭野草莓的创作思路。同样是暮年时分的生命回忆，同样是关于爱与孤独的公路之旅，同样是新老两代之间相互影响的救赎历程，野草莓通过对个体的集中摹绘在回忆的温柔与超现实梦境的尖锐中找到平衡点由此带来异常温暖的轻柔和解；而安哲用凝练的镜头语言与视觉设计构造出诗意影像并以此盛放沉深的现实内容。长镜头每一寸移动每一度摇移都始终能找到构图空间的稳定感与多角度的纵深感、柔和质感的光线空间被大片苍茫的白色与一抹死亡之灰点染由此构成画面统一的隐喻系统、镜面反射与三角关系构图等细节设置又对这些隐喻做出了内在的提炼与指涉。内蕴丰富饱满的视听调度带来的诗性很大程度地消解了那些映衬战争 政治 历史 人生片段的沉痛观感，代之以普世宽广的理性思考，因此难以捕捉到更深层次的诗意，即使脱缰时空的回忆片段具有最强大的感性冲击

导演跟Ringo说他们关系大不如前 后者只是看着Paul在弹钢琴 他说 天啊 我愿意就这样看着他弹一天

结尾震撼，没有中国童话里背回母亲的自圆其说的完满结局，这也就更发人深省，谁也逃不脱良心的拷问