塞琳娜与洛斯·迪诺斯

我的妈怎么会有这么神奇的脑洞哈哈哈哈你三苗好可爱

中国版《菊次郎的冬天》。南方没有空调和暖气的电影院，比他们在车里睡觉的那夜都冷！摄影差了一点，收的很奇怪，跟站在背景板里不明所以的扶贫工作人员饱含热泪一样奇怪（还是看片尾字幕知道的是扶贫工作人员）。有几处人多的场合，都出现了智能手机，打白明明一场戏，有个工作人员拦智能手机拦都拦不住……李丹枫的声音做的很好，《我和你》的混音，不断梦回2008。

生猛而真诚，从女性欲望进入，展开对女性精神世界的探索，影片中的“鬼”，既是女主愿望的达成，同时又带有母职惩罚的隐含性，女性对快乐的追求也正如“春梦”一般，同时兼具迫切的渴求与自我审视的批判。电影最深刻的一点是现实中的丈夫与梦中的男鬼，其实都在用各自的方式奴役女主，丈夫掳儿，男鬼索命，欲望是代价，能够有这样一部电影去正视女性在其中或主动或被动的沉沦，殊为不易。也正因为实与虚两方面的欲望都无法满足，最终女主只能走向深山宗庙，在筋疲力竭的自我抽风中麻木，“居士堂”里形形色色、各种口音、年龄的女性，还有开片求职的中年女性群像，杨导对中国女性物质精神世界的展现野心不止于性，而是起始于性。不过影片后半段女主的转变还是有断裂感，春字头三部曲也是一个地下导演慢慢走向主流的过程，第二部《春潮》最好，这一部最猛

看的时候我出戏出到了张艾嘉，太像是一个十年前找到张姐张姐不拍的剧本质素了，成片拍成这个样子看完之后也只能感叹一句，怪不得张姐不接。又是一部要做母女极致矛盾的电影，表达的它的存在，但细节上不愿意挖掘，只会疑问和感叹并发，电影拍得很旧，对话仍然要靠在饭桌、茶室等这些场所才得以完成，脱离了这些常规场所大家好像就变得不会讲话，“沟通”是这个家庭的第一大问题，因为没有“沟通”，所以产生了信息不对等，从而制造了许多误会，所以这部分拍好是必要的，现在变成了电影不好而造成了这个家庭的恶劣情况，我认为有失公允，这相当于悬疑片就是不拍凶手你当然不知道是谁一样。林嘉欣时好时差，主要是人物写得有问题，她这几年一直在个人状态和角色适配的调整上进步，方郁婷一般，但她有点像马斯晨，所以有点耐看。

2012年杜深忠在去城里打过工知道“人肉换猪肉”的滋味后依然说出那句-“说实话，我对这片土地没有丝毫留恋。”是无比勇敢且无比无奈的。这种复杂矛盾迷茫自反的心态是现当代农村人群一面相当有代表性的心灵的镜子。十年过去了，我们都知道这种心态已经不光是农村人群了。 这片挺牛的，几乎每条线都有很好的故事，连磊磊和生母这条很小的线都形成了巨大的能量。