黑雀特工202

一间房子，十二个人，从头至尾，节奏紧凑，仅凭这一点，这部电影足以高居电影历史排名前列，更不要说其中深刻的内涵了，智慧的经典。

虽然总觉得哪儿没对劲，比如摄影过多地用俯拍镜头、结尾很让人哗然什么的，但意识和语言上很值得鼓励啊。。文章真可爱，演得也不错

传统和现代结合的神奇印度

又黑我印第安人。新文明与蛮荒。越轴拍摄。西部片典范。经典的人物设置。封闭空间。洗脑的配乐。车厢里，以淑女的视点看妓女，却对妓女角色产生认同，视点不决定观众的认同，观众不被电影机器决定着，相反是主动的。他们在遵从类型角色脚本而非人物本身。羊脂球

北影节第四场。虽然林奇不是我挚爱的导演，但还是在满满两天课的中间起了大早去弥补从未看过的遗憾。不那么喜欢林奇实在是他的母题与表达不太是我的菜，暴力与性+精神分析，人物设定上的极端化于我而言太“偷懒”吧。所以始终早期两部黑白最得我心，大约也是那时候的他还是在讲故事。没看过剧版，但其实也能看懂FWWM，和感受林奇的表达诉求，但确实会觉得前40分钟有点多余，虽然细节线索的发现趣味也还蛮多的，但这实在进一步在缩小受众。最喜欢的是那副画的设定，成为打开梦魇的钥匙；但Laura和两个男友的戏份就处理得太实了，演员选择和影像上甚至非常八十年代青春片有点太实太套路以及柔光太甜腻；相对，更喜欢前40分钟（一年前）的导演处理。也许这确实是林奇转型期的尝试，毕竟无法辨清现实与超现实边界的【穆赫兰道】才入臻入化境。