天竺葵

蔡明亮的电影，永远都能予人无法言喻的鲜活体验。以[龙门客栈]贯穿大部，戏中戏的音轨常常萦绕于耳，由此延拓出的画外空间（及其历史厚度、影迷情愫）与戏院荒芜颓败的氛围及孤独郁结的角色叠糅，唯有叹惋。跛脚的售票员始终艰难而不懈地四处巡行，独木难支。窗外雨声淅沥，室内漏雨不断，蔡导钟情的“水”意象与末日之息又一次浸染了我的内心。及至45分钟，才出现了第一句台词——“你知道这戏院有鬼吗？” 随后，影厅里女人隐没到镜头之外，旋即，我们与日本男子一道观望到空荡阴暗的周边，刹那间，复闻嗑瓜子声，尽管我们暗自知晓这并非鬼片，仍旧不寒而栗……部分场景形如静态照片，尤其是女售票员打扫完影厅后出画、且瘸行脚步声淡弱后的两分钟时间，一切都变得凝固静穆，恍如永恒。两位主演的重聚，仿佛送别一个时代与文化空间。（9.0/10）

每拍一部换一次导演给人的感觉就是画风和剧情越走越偏，已经完全脱离了异形的整体风貌了。人物杂乱，文戏冗长，结尾女主的自杀式死亡着实让我惊了一把，这命题作文终结的也太简单粗暴了。

看的心里好压抑，折服每个人的演技，尤其是白宇，圈粉了圈粉了。

'I couldn't stop crying,' Akie Abe wrote on her Facebook page, about the film. 'It made me really think how we should never wage war again, and we should never ever waste the precious lives that were lost for the sake of their country.'

性别对Lara是监狱，自我阉割毫无疑问是电影史级别的“伟大越狱”。喜欢导演的纯粹和简单，把性别问题浓缩到自我认知之上，影片中的Lara毫无疑问拥有了绝大多数变性人所不具备的家庭氛围。这在使电影一定意义上“失真”的同时，却也更聚焦在lara自身与男性性别这座无形牢笼之间的对抗。而她选择对抗的方式是被“看见”——以一个女性身份，以一个美丽、优雅的芭蕾舞者被世人看见。为此她愿意吞咽下所有的血汗和孤独，也为此她不愿有一刻的耐心等待自己长大。Lara是一个积极并且不孤独的对抗者，但她在这条路上走得过于决绝和迅速，以至于家庭乃至社会无法追赶。but so what?世界本就应该追赶并保护所有值得被尊重的选择。